梦想成为女性的墨西哥黑帮大哥，不惜抛下家人，隐姓埋名赴国外进行跨性别手术；数年过去，他从万恶不赦的毒枭改头换面，摇身洗白成为创办 NGO 的慈善人士，协助受害家属寻找失踪人口──光以上的角色设定便相当勾人注意，更别提它颠覆传统的歌舞形式，让《艾米莉亚·佩雷斯》（Emilia Pérez，2024）从头至尾都令人定睛看着。要定义这部电影是困难的。它的情节通俗，宛如某种社会议题大杂烩的肥皂剧，但同时它引领角色内心的歌舞呈现、视觉与调度，又不乏令人拍手的艺术性。电影在戛纳电影节获颁评审团大奖与最佳女演员（四位演员并列），上映后却评价两极，《艾米莉亚·佩雷斯》就是这样一部奇异存在──它的棱角，使其注定难以被大众完全接纳或全盘拒绝，但不可否认地，《艾米莉亚·佩雷斯》确实是一部有趣的作品。电影的矛盾与冲突,一桩似乎只在角落发生的异闻，却反映着某种普世议题。《艾米莉亚·佩雷斯》全片充满矛盾与冲突：首先，“黑帮”与“歌舞”跨类型的对话，似象征阳刚与阴柔的并存，然而本片的歌舞却非观众所熟悉的样貌。当《魔法坏女巫》（Wicked，2024）的饱满高音、温润美声引发共鸣，《艾米莉亚·佩雷斯》的歌舞则如群魔乱舞，时而嘀咕耳语，时而歇斯底里，在不成旋律的音符上跳动，不料唱着唱着，角色轮廓与人物故事也随之舒展开来。其次，描绘墨西哥毒枭猖獗议题，《艾米莉亚·佩雷斯》在社会写实与过度戏剧化的两端摇荡──与其说是寻求平衡，更像是让两者擦出火花，创造情节张力。电影开头以俯瞰视角切入，墨西哥城夜晚天际线映入眼前，当观众看见象征繁华的光点时，也不得不留意那些晦暗不见光的角落。随后，镜头从高处逐渐往下，犹如带领观众进入庶民领域，那是充斥犯罪、暴力与阴暗面的真实生活。彼时，背景音的旋律从未停歇。矛盾不只存在于类型与议题，还在角色身上。综观本片两位主要女角：跨性别毒枭艾米莉亚（Emilia Pérez）乍看勇于寻找自我，但始终无法摆脱过去的困境；帮助她的律师丽塔（Rita）虽带点辅助功能意味，却是撑起本片的功臣。无论为了佣金或友谊，原先以客户为尊的性格在丽塔身上出现转变，尤其当她意识到艾蜜莉亚的决定，将对其家人带来何等巨大影响时，她宛如夹心饼干困于两者之间。雅克欧迪亚作品中的非主流人物,曾获戛纳金棕榈奖的法国导演雅克欧迪亚（Jacques Audiard）一向以黑色电影为名，不仅借由矛盾挑战传统框架，更时常关注边缘族群。他诉说弱势者的故事，但不摇尾乞怜或卖弄悲情，例如《流离者之歌》（Dheepan）的难民困境、《锈与骨》（De rouille et d'os）里的边缘之恋，抑或《预言者》（Un prophète）里的青年囚徒，导演以相较破格的手法呈现传统定义下的非主流群体，此次《艾米莉亚·佩雷斯》又更为明显。

  以角色为片名，《艾米莉亚·佩雷斯》中的主角艾蜜莉亚无疑是电影本体──从他到她，身上的性别流动也格外引人注意。墨西哥毒枭与跨性别者，看似在性别光谱两极，雅克欧迪亚大胆将之连结，褪去阳刚的胡安德尔蒙特（该角原本男性名），炼成 Emilia Pérez 此一既复杂又色彩浓抹的人物。导演从生理、心理乃至于整体社会的视角切入，创造催生自我，却又自我毁灭的角色。纵使在弱肉强食的世界里，“他”是墨城呼风唤雨的老大，但此种特权（privilege）在“她”身上却成为难以卸下的沉重枷锁；艾蜜莉亚亲手杀害其男性人格，殊不知他的幽灵依然潜藏，以毒滋养的美梦，最终也将遭受反噬。电电影节现阳性与阴性气质并非僵固，更如动态作用，而即使艾蜜莉亚在生理上真正成为一位女性，她心中从未摆脱以顺性别（cisgender）为中心的观点，使她不断“回归男性”，而非一位活出真实自我的女性。冒犯或讽刺？电影难避的争议,谈及顺性别中心观点，这也连结至电影伴随而来的争议之一。片中有段律师与医师争辩“改变身体是否改变灵魂与社会”(Changing the body changes the soul. Changing the soul changes society.）的情节，虽讨论跨性别伦理问题，却是在没有任何跨性别者在场的情境中，合宜度有待商榷；而艾蜜莉亚有场失去理智的愤怒戏，她使用暴力并以低沉男声威胁对方，这是否有加深社会对跨性别者的偏见之虞？这些对于跨性别者的描述，是冒犯抑或讽刺？此外亦有人批评，这部拍摄墨西哥社会的法国电影，主演中却无墨西哥籍演员，对墨西哥贩毒集团与跨性别手术的过度简化，让电影容易传播刻板或错误讯息。上述批评有其理，这也许是《艾米莉亚·佩雷斯》在市场上必定反应两极的原因。众多当代棘手议题如性别、犯罪、毒枭等，任一皆需严肃看待，全数杂揉，想必容易顾此失彼。我想，当导演选择这样具戏剧张力的走向时，本片便无可避免将面临各方质疑。然而，片中普遍受批评的歌舞，我则认为是创作者有意的艺术选择。《艾米莉亚·佩雷斯》无欲走上通俗习惯的歌舞路线，因此旋律性不足或传唱度不佳等硬伤，并非是电影本身的失职。反倒其善用普通场景，将舞台带至日常生活中，如传统市场、慈善晚宴、医院以及寝室与暗房的空间穿插，交织出歌舞搬演于不同场所的可能性。借由以女配角为名，行女主角戏份之实的佐伊索尔达娜（Zoe Salda?a）演译，带来一场场让人目眩的歌舞桥段，舞蹈编排、场面调度有其技巧。奖季里，电影引发的画外杂音，有时比框内情节还要来得喧嚣，但作品始终得在大银幕上见真章。议题处理上纵有未臻完美之处，《艾米莉亚·佩雷斯》绘成一幅性别流动奇景，相信仍能带给观众新颖的思考观点。它无意佯装是高级餐厅展示的精致佳肴，而以身为街角馆子里的重口味热炒为傲，甜咸辣相交，不仅强烈如毒，也璀璨似梦──至于这个梦是否贴合现实，或许就不是这部电影所关注／欲解答的了。

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