1937年的南京，到处都是枪声和凄厉的惨叫，空气中弥漫着火药与血腥的混合气味，日本人膨胀的野心已经公然把侵略变成日本帝国主义的荣耀。7月25日于内地上映的《南京照相馆》所记录的就是这个侵华过程的点滴证据。短短几天时间，影片票房已经突破16亿元人民币。许多人看后沉重地走出影院，泪痕仍在脸上，有的孩子则在抽泣中未能回神。这样的影片这样的历史事实，所有语言都显得苍白和无力。在全世界纪念反法西斯胜利80周年的呼声中，世界人民同时有着一种前所未有反战情绪。他们不是旁观者，他们是世界的主人，他们不容许一小撮人为了自己的政治目的和贪婪欲望去伤害其他民族的宝贵生命，这是世界人民对生命权利和尊严的守护。然而，在世界格局的视野下，我们必须要保护国家的领土和话语权的平等，影片则是真实历史的多维叙事和展现。在吉祥照相馆的暗房里，影片正缓缓呈现出一张张触目惊心的画面，在炮火中逃生的年轻人就是日军屠刀下的幸存者——照相馆学徒阿昌。阿昌这个人物不是虚构，是根据南京大屠杀史料中截取的一个真实个案而改编。他叫罗瑾，他在现实中并未被更多地记住和认识。但通过他的手，那些浸泡在药水中的底片，记录着二十世纪最黑暗的罪行，也承载着一群普通人以生命为赌注守护真相的壮举。《南京照相馆》将镜头对准了历史中那些被教科书忽略的细节。刘昊然饰演的阿昌，当年不过十几岁，却在日军横行的南京城里，用难以置信的勇气保存下了日军暴行的铁证。在影片的拍摄中，导演申奥没有过度渲染血腥和吸人眼球的裸露，对魔鬼的暴力奸淫没有肆意特写，却能够表达被害妇女孩童的悲惨。高叶饰演的林毓秀把几场被凌辱的画面演得让人身临其境，她眼中的呆滞和忍辱就是每个中国妇女的心声，她的绝望中仍有着一种人性的正义和善良。在对她的男友广海的汉奸行为感到可耻之馀，她敢问：万一日本输了呢？万一中国真的赢了呢？这个场景平凡而让人深省——在大难和大义面前，你要多问几个为什么，不要只为苟活。

  影片中的阿昌和照相馆金老板（王骁饰）一家代表苦难人群的困境。一家老少只能待在木板阁下的暗室。头不抬，话不敢说，怕被鬼子发现，也无处可逃。金老板仍不失为一个汉子，在一边想办法找活路的情况下，和阿昌同心协力把鬼子在南京城杀害百姓的事实图像藏在地板下面和墙缝中间，甚至缝进棉衣里，想尽办法带出南京。这些细节并非艺术夸张，而是历史上真实发生的抵抗方式。让人印象深刻的是金老板的妻女得到阿昌和“太太”让给的通行证正要出城时被蓄意杀害和奸淫。然而在信息不通畅的情况下，金老板却还以为妻女平安。这个章节编剧可谓十分用心，用以对照的，是当汉奸广海的妻儿拿到通行证后却被机关枪扫射在血海中，他仍在为日军翻译讨好。这个镜头教人唏嘘，一个民族的悲哀和一群人的悲哀，有了鲜明的写照。我认为日军在南京犯下的罪行至少8宗：无视国际法滥杀他国百姓罪；践踏人权背信弃义滥杀战俘罪；羞辱妇女与凌辱尸首罪；既做狂魔又立牌坊假造历史罪；逼迫受害百姓假拍亲善照欺瞒罪；打着“东亚共荣”旗号实施全面侵华罪；伤害生命生存权与人类精神破坏罪。这多宗罪并未有具体让他们得到应有的惩罚，令人遗憾。历史不堪回首，“鸡鸣寺的鸡不鸣，莫愁湖的愁更愁”——这句充满南京地域特色的台词，道出了历史与现实的残酷对比。忘记历史不仅意味着背叛，更可能招致悲剧重演。《南京照相馆》最震撼的力量在于它揭示了历史证据的来之不易。今天我们能在博物馆看到的每一张南京大屠杀照片，背后可能都是一个中国普通人的生命代价。这些无名英雄大多数没有活到抗战胜利，他们的名字也不见于史册，但正是他们的勇敢，才使日本军国主义的罪行无法被时光冲淡。面对这段历史，我们必须保持清醒：珍视和平不等于无原则宽恕，反对战争不等于放弃正义。那些双手沾满鲜血的日本战犯本该被全部处决，但美国出于冷战考虑包庇了731部队等战犯，这种政治交易是对人类良知的亵渎。今天，在这个有人试图改写历史的时代，我们每个中国人都是一座“活着的南京照相馆”，肩负着传承记忆、捍卫真相的使命。

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